'Inside Other/영화'에 해당되는 글 2건

  1. 2009.11.15 그렇게 더러운 존재는 아니었던, '똥파리' 6
  2. 2009.06.06 영원한 짝사랑의 존재. '마더' 31


 

카리스마(?) 넘치는 주인공의 모습.



  연치 않게 보게 된 영화다. 사실 나는 이렇게 욕설이 전면적으로 배치된 영화라던가, 조폭 영화. 그 안에서의 애환이라던가 사나이들의 진한 우정. 이런것들이 풍겨지는. 흔히들 말하는 '마초'의 포스터의 영화는 그렇게 흥미가 생기지 않는 편이다. 언제였던가? 한창 '친구' 라는 영화가 브라운관에서 연일 상영되고 있을 때 그랬듯. 어쩌면 나는 이 영화를 그렇게 예단하고 별로 흥미를 느끼지 못했던 것도 나름 사실이다.


  사실 똥파리라는 이 영화는 약간의 때도 좋았다. 워낭소리라는 국내의 독립영화중에 최고의 흥행을 기록한 영화가 나온 바로 뒤의 영화. 어쩌면 주목받기에도 참 적절했는지도 모르겠다. 하지만 영화든, 독립영화든 나에게 그렇게 크게 다가온 영화는 아니었기에, 그 때 당시의 열풍에 나는 잠시. 숨죽이고 있었는지 모른다. 그러던 어느날의 주말. 나는 이 영화를 보려고 결심한다. 원래는 내 스타일. 내가 보고싶은 영화가 아니라면 그렇게 찾아보는 편이 아니었던 나는, 무심결한 심심함에 부끄럽게도 영화를 재생하기에 이른다.


  역시나 초반부터 약간의 예상대로 흘러간다. 대로변에서 한 여자를 구타하는 남자의 모습. 그리고 뒤로 걸아가서 차분하게 밟아 주시는 우리의 주인공 상훈. 나는 처음에 이 여자가 주인공의 사랑하는 그녀라도 되는 줄 알았다. 하지만 이게 왠걸. 상훈은 그 여자까지도 자신의 폭력의 희생자로 만든다. 그리고 꼬나무는 담배 한가치. 그 폭력의 이유도. 정당성도. 아무런것도 나오지 않는다. 그냥 누군가에게 누군가가 행하는 폭력에 대한 이야기. 감독이 말하고자 하는 건. 대체 무엇일까.


  그 후에 상훈의 소속에 대해서 나오게 된다. 흔히들 말하는 용역업체. 어느 시위장이라고 볼 수 있는 곳에서 사람을 패면서 그 돈을 받는다. 또 폭력. 또 누군가에게 누군가가 행하는 폭력에 대해 이야기 한다. '씨발' '씨버럴' 하는 맛깔스럽게 욕을 하는 상훈도. 그 주위의 환경도. 아무것도 나오지 않은체 영화는 흘러간다.


  그러다가 첫번째 상훈의 다른 모습이 나온다. 바로 한꼬마를 두고 그 아이에게 윽박지르지만, 그래도 애정이 묻어있는 듯한 그의 행동. 사람과 '돈'이나 '폭력'이 아니면 관계 지어지지 않던 그에게 약간 다른 모습이다. 이 장면은 관객에게. '아 그래도 그렇게 나쁜놈은 아니구나' 라는 생각을 품게 하는 처음의 장면이다. 보통의 무자비한 사람이 아닌. 다른모습이 그려진다. 그후에 또 한장면. 바로 여주인공 연희를 만나는 장면이다.

 
  나도 그렇고 관객도 그렇고, 아 저 여려보이는 여자애가 어떻게 될지 두려워진다. 이 영화의 시놉시스조차 보지 못한 나에게도 그러했다. 그런데 나와 우리의 예상을 가뿐히 뛰어넘어간다. 오히려 잘못을 따지고 욕을 서슴치 않는 이 여자애. 아무래도 심상치 않다. 중요한 장면은, 그 다음에도 이어진다.


  바로 아버지가 출소했다는 이야기. 근데 상훈의 반응이 심상치않다. 아.. 아무래도 이 녀석은 구제불능인가. 들어가자마자 아버지를 손등에 피가묻을 정도로 패버리고, 아침에 그냥 일어난다. 이 상훈이라는 녀석. 도대체 때리는거 말고 할 수 있는게 무엇일까 생각한다. 아. 하나 더있지. 욕 아주 잘하는거.


그러다가 정말. 이 영화의 주제가 나온다. 영화는 액자구성으로 상훈의 과거를 보여준다. 그역시도 폭력. 하지만 그 폭력의 주체가 달랐다. 그것은 바로 가정폭력이었다. 사람은 누군가 누군가에게 폭력을 행사할 때 그만한 이유와 나름의 숨겨진 것들이 있다. 하지만 그러한 것들이 없는 폭력에는 보통 악질이라는 이름이 붙는다. 그 악질중에서도 악질. 그 가정폭력이 바로 화면 전반에 나타나게 된다. 그 안에서 무기력한 남자아이는 누구나 예상하듯 바로 상훈일 것이다. 아버지의 폭력과 어머니의 무기력함. 그 사이에서 자신의 누나가 찔리는 장면을 목격한다. 범인은 바로 자신의 아버지. 아무리 들쳐엎고 뛰어봐도. 병원에 가서도 결과는 단 한가지. 이미 죽었다는 의사의 차디찬 한마디와. 그리고 교통사고를 통해 돌아가실것을 암시하는 상훈의 어머니. 그리고 그것을 멀뚱히 보고 있는. 이 똥파리의 진정으로 말하고 싶은것. 바로 그 아픈 핏줄의 '아버지'가 등장한다.


  그리고 나오는 연희의 가정. 이 곳도 평온하진 않다. 눈빛이 예사롭지 않은. 첫 등장부터 아주 스펙타클하시다. 이 집안은 또 왜이래? 하는 순간. 어. 아버지는 나름 무기력해보이고 그렇게 사람 때려먹을 거 같진 않게 생긴 인상. 아. 이집안은 뭐가 문제야? 허이구. 여긴 문제가 더 심각할지도 모르겠다. 베트남전 참전용사인 연희의 아버지는 정신병이 있으신듯 보였다. 뭐. 누가봐도 행복해보이는 가정은 아니니. 어찌되었든 참 연희도 불쌍하다. 예쁘게 생겼던데.



  영화는 이제 주인공들의 생활에 대해서 보여준다. 평범(?)하게 돈을 수금하러 다니는 상훈의 모습이 잡힌다. 아 어째 이 주인공은 정말 때리는거랑 욕하는거 말곤 할 줄 아는게 없다. 아 또 영화에 집중을 방해하는 요소가 있는데, 옆에 나오는 그 고삐리. 어째 이청용을 닮았다. (.....) 다음집을 넘어가서도 상훈의 수금은 계속된다. 근데 묘하게도 이집은 아버지가 이미 폭력을 행사하고 있다. 이 부분에서 내게 가상 인상깊었던 대사가 나온다.

누굴 때리는 그 씹쌔기 있잖아.

그 새끼는 지가 안맞을 줄 알거든?

근데 그 씹쌔끼도 언젠가 좆나게 맞는날이 있어요.

근데 그날이 좆같이도 오늘이고 때리는 새끼가 좆같은 새끼네

.....

아 이나라 씨발 애비들 아주 좆같아.

이게 븅신들 같은데 지 가족들한테는 아주 김일성같이 굴라 그래 이 씨발놈들이.

 
  웃음지어지지 않는가? 여기서 상훈의 가정폭력. 특히 아버지들에 대한 증오가 있음을 알려준다. 눈빛은 무엇을 보고 있는지 알 수 없고, 입에는 욕을 달고 살고. 그리고 타인과의 관계가 대다수가 폭력으로 이뤄지지만, 그래도 가장 싫어하는게 있다는 것이다. 바로 자신의 아버지. 이 나라의 아버지. 가정폭력이다.


  친구의 노력에. 아버지를 찾아가고, 아버지는 사과하지만, 상훈의 증오는 그렇게 풀려지지 않는다. 다시 아버지에 대한 폭력. 폭력 폭력....


  그리고 다른 주인공의 가정에 대해 보여준다. 이곳에도 어머니의 존재는 없어진다. 자신의 어머니가 맞는지. 죽어가는것인지 모를. 그 상황을 보는 연희. 참 아이러니 하게도. 그 폭력의 당사자는 바로 상훈의 패거리이다. 폭력은 그렇게 예상치 못한 방향으로 불특정다수와 관계되는 특성이 있다. 나중에 자신이 행했던 폭력들이 다시 자신을 덮치리라는 생각을 상훈은 항상 하고 있을까?


  여기서 영화는 연희의 동생인 영재에 대해 얘기한다. 뭐 아주 모범적인 비행청소년이라 할 수 있겠다. 알고보니 이청용을 닮은 녀석의 친구. 이녀석이 폭력의 패거리에 가담하게 된다. 눈빛이 강하고. 매우 불안정해보이는 녀석. 후에 뭔가 무슨일을 벌일꺼같은. 그리고 이상하게도 상훈-연희와 모두 관련지어지게 되는 이 청년은, 후에 아주 큰일(?)을 하게 된다.


  연희와 상훈은 반복되어지는 시궁창같은 일상에서 나름의 도피구로 상대방을 택한다. 둘은 말을 많이 하지는 않았지만, 비슷한 처지라는 것을 직감하는 모양이다. 파리는. 파리를 알아보는 것일까. 그렇게 그 둘은 가까워 진다. 약간 번외적인 얘기를 하면, 둘이 만나서 여기저기 돌아다니는 장면에 배경음이 흥미롭다. 마치 파리가 주위에서 앵앵 움직이는 것처럼 표현되어 있는데, 이부분이 의도된 것인지 아니면 나의 착각인지는 잘 모르겠다.


  그렇게 폭력에 가담하게 된 영재는. 그 답지않게 우물쭈물하는 모습을 보이게 된다. 그도 가족앞에서만 김일성이었나? 아니라면 그에데 일말의 양심이라는것이 남아있었나. 모를일이다. 상훈은 날이갈수록 변화되는 모습을 보여준다. 그에게 '가족' 이라는 사상만 주입하지 않는다면 말이다. 이리저리 잘 지내고 있던 상훈도, 그에게 가족. 가정. 그러한 단어가 들어가게 되면 그는 폭주한다. 대상을 잡지 않는 폭력. 무차별한. 무자비한. 그만큼 어렸을 때의 상처는 그가 그만큼 커서도 크나큰 영향을 받는다.


  상훈은 분노를 계속 풀지만, 그 풀리지 않는 분을 못이기고 또 아버지집의 방문을 연다. 근데 그곳에 잠깐동안 스치는 어머니와 죽은 동생. 그리고 차게 식어보이는 아버지. 그는 또 들쳐엎고 뛴다. 몇십년전의 그날 처럼. 또 뛴다. 살아라. 죽지말라고, 상훈의 진심이 나온다. 확실히 '세상은 엿같고, 핏줄은 더럽게 아프다.'


연희와 상훈의 연민은 극에 이른다. 서로가 서로의 최악의 날이된 그 어떤 날에. 둘은 강변에서 운다. 서럽게. 둘만 운다. 세상은 역시 엿같을지 모르겠다.



  그 후 상훈은 변했다. 아버지의 자살을 경험했고, 또한 자신이 유일하게 아끼던 조카가 할아버지를 왜 때리냐며 울때. 그는 변했다. 그래서 그는 사람사이에 폭력으로 관계를 가지는 버릇을 청산하려 한다. 그런 약한 마음과 자신을 정리하려는 그에게 우물쭈물함이 생긴다. 그 우물쭈물함을 처음 꾸짖음 받았던. 눈빛이 무서운 존재. 영재가 드디어 큰일을 해버린다. 일은 묘하게도. 마지막일을 한다고 했던 그날. 사랑하는 조카의 재롱잔치. 유일하게 자신의 아픔을 공유하던 연희까지 모두 모이게. 그리고 자신의 배다른 누나를 위해서. 자신유일의 친구를 소개시켜주던 그자리. 그 때. 상훈은 차디차게 식어간다. 장도리에 맞아서, 서서히 식어가는 그는 계속 말한다. 기다리는 사람들에게 가야한다고. 그리고 상훈의 잠시나마 행복했던 때를 보여준다.



  그 후에 상훈만이 없는 재롱잔치가 펼쳐진다. 그리고 상훈만을 남겨둔 나머지 사람들의 행복한 모습이 그려진다. 그 후에 모두의 슬픔이 그려진다. 누구도 누구에게도 자신의 본모습을 쉽게 보이지않았던 똥파리. 똥이 있는 곳에서만 자신을 뒹굴리며 손바닥을 비비며 처절하게 살아왔던 그. 하지만 그 똥파리가 그 나머지 사람들을 이어주는 사람이 되어있었다. 딸을 죽이고 아내를 죽음으로 내몬 아버지. 배다른 누나. 자신의 친구. 조카 형인이. 그리고 연희. 그리고 영화는 마지막에 또다른 장면이 나타난다. 포장마차를 때려부시던 영재. 그걸 바라보는 연희. 영화는 그 속에서 상훈의 모습을 보여준다. 또다른 비극의 시작일까. 그 선택을 관객에게 맡기고 영화는 끝난다.



  이 영화는 얼마나 가정안에서의 폭력이 사람들에게 영향을 주며, 또한 그 폭력이 또다른 폭력을 재생산하고, 그것이 얼마나 비극인지를 보여주는 영화다. 엿같은 세상과, 더러운 핏줄을 한곳에 보여주는 영화. 아무것도 아닌듯. 흘러가는 똥파리지만, 그가 보여주는 삶은 누군가의 마음을 따듯하게 하기에 충분했다. 설사 그가 없어진다해도 말이다. 똥파리는. 그렇게 더러운 존재는 아니었는 모양이다.

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영원한 짝사랑의 존재. '마더'  (31) 2009.06.06
Posted by 더핸 :


한 없이 아들을 바라보는 마더. 하지만 관심없는 아들.

 

 

  ※ 다량의 스포일러가 함유되어 있습니다. 읽기 싫으시다면 스킵해 주세요 ^ ^

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  히들 짝사랑이라는 정의에 대해서 말하고자 할 때에 많이들 다르게들 생각 할 것이다. 내가 생각하는 짝사랑은 이렇다. '상대방을 변화시키지 못하는 가장 안타까운 사랑' 아마 어디서 봤던 문장 같은데? 하고 생각한 사람이 있다면, 당장 나에게 연락을 해주면 감사하겠다. 아마 이 문장이 익숙하다면 '드래곤라자'라는 소설을 읽었던 사람일 테니까. 난 어제 본 마더에서 그런 짝사랑을 느꼈다. 아들을 향한 비상식적이지만, 광기까지 보이는 것 같았던 마더. 상당히 인상깊은 영화이다. 역시 봉준호. 역시 봉테일이라는 단어가 한순간에 떠오르는 영화이다.

 

 

  영화는 줄곧 도준(원빈)이 억울하게 누명을 쓴 살인사건을 마더가 파해치는 것으로 주를 이룬다. 관객도 당연히 그것에 빨려들어간다. 그도 그럴것이 영화 초반에 나오는 문아정을 따라가는 원빈이 별다른 짓을 하지 않았던것에 대해 그냥 그 사실을 믿고 지나감으로써 모든 오해는 발생하게 된다. 그리고 영화안에서의 마더는 관객과 같이 그 사실을 믿고 철저하게 그 사건에 진실아닌 진실을 파해쳐보기 시작한다. 이건 흔히들 짝사랑하는 사람들이 생각하는, '아 아닐꺼야', '그래, 그럴리가 없어' 라고 생각하는 것과 비슷한 이치이다. 마더는 끝까지 범죄를 저지른 아들에 대하여 믿지만, 결국에 그 믿음은 색다른 방향으로 배신의 감정을 마더에게 안기게 된다.

 

 

  이 영화에 대해서는 사람들이 크게 2가지의 해석을 하게된다. 물론 나도 어느 결말이 정말일지는 모르겠다. 하지만 그동안의 봉준호 감독의 스타일상. 스토리는 한개지만 그 해석이 여러가 나올지는 엄청나게 당연한 결과가 된 것인지. 그러한 여러 해석들에 대해서 관객입장으로써는 상당히 만족하며, 아마 봉준호 감독자체로도 크게 만족하지 않을까 하는 생각이다. 일단 기존 봉준호 감독영화와의 차이점을 보자면, 어찌보면 가장 따듯하거나, 가장 친숙할 수 있는 주제이다. 마더. 하지만 봉준호 감독은 전혀 반대의 모습으로 관객들에게 보여준다. 이 것은 많은 것들을 의미한다. 현실속에서의 부모님의 사랑은 겉으로는 그것이 화려해 보이고 그것이 위대해 보일지라도, 현실속의 그것도 비참한 현실속에서의 마더의 사랑은 처절하며 섬짓하기 때문이다.

 

 

  아들을 위하여, 마더는 비속에서 비를 맞는 것도, 변호사에게 모진 고통을 당하는 것도. 그리고 없는 돈을 만들어서 그 돈을 들여 아들의 누명아닌 누명을 벗기려는 것도 할 수 있는 존재이다. 영화에서 마더는 그런 존재로 나온다. 내가 인상 깊게 봤던 장면은, 도준이가 노상방뇨를 하는 데 그 입으로 약을 먹이고, 그리고 도준이가 해놓은 소변을 애써 발바닥으로 문지르는 그 장면이다. 내 개인적인 생각이고 또 오버일지 모르지만 아들을 챙기는 것도. 그리고 아들의 잘못을 자신이 안을려는 그 시도야 말로 이 영화 내내 감독이 말하고 있는 그것이 아닐까 생각해본다. 그리고 소변에 배수구로 흘러가는 장면과 마더가 고물상할아버지를 죽인 뒤에 나오는 피를 치우는 마더의 모습과 흡사 비슷해 보였던건 나뿐이었을까?

 

 

  내가 생각하는 마더의 결말은. 도준의 치밀한 복수극이라기 보다는, 현 세태의 모자간의 사이에 대해서 극단적으로 보여준 것이 아닐까 생각한다. 물론 도준의 복수극이라는 데에도 일리가 있다고 생각한다. 나름 감독의 의도가 아니었을까도 생각한다. 하지만 도준은 의도하지 않았다. 마더가 시키는데로 자신을 바보라고 놀리는 사람들에게 응당 자신이 했어야 하는일을 하였고, 의도치 않게 그 책임은 모두 마더에게로 돌아갔다. 실로 대단한 구성이 아닌가? 마더가 교육시킨일에 도준은 행했고, 다시 그 교육의 결과가 마더에게 또다른 살인을 낳는 결과가 되었으니 말이다.

 

 

  내가 서두에 짝사랑이란 상대방을 변화시키지 못하는 사랑이라고 말했다. 인간은 두가지 지성체가 만나게 된다면, 한쪽이나 양쪽이 반드시 변화해야하는 동물이다. 서로에게 서로가 이해와 적응이라는 유예기간을 두고 서로에 대해 알아간다면, 그리고 서로가 서로를 생각하며 좋아하게 된다면, 아마 그 둘은 변화되었을 것이다. 하지만 마더에서의 도준이는 시종일관 변하지 않았다. 물론 이러한 의견을 내는 사람들도 있을 것이다. 장면초반에 젓가락질하나 제대로 하지 못해서, 닭을 뜯어먹여주는 마더. 하지만 영화 후반부에 젓가락질도 잘하며, 게다가 물까지 떠서 마더에게 주는 장면은. 이것이 복수의 완성을 의미한다고 생각하는 관객들도 적지 않을꺼라 생각한다. 하지만 내 생각은 조금 다르다.

 

 

  어떻게 다른가 하면, 도준은 결국 변화하지 않았지만, 마더가 변화했다. 좀 더 무기력해지고 좀더 아들에 의해 좌지우지 되는 마더가 되고 만 것이다. 자식을 이기는 부모는 없다고 했다. 도준이 자신이 중요한것을 기억 했다면서 하는 이야기 '농약줘서 자신을 죽이려 했던' 것에 대해 말할 때에도 그렇다. 마더는 짝사랑 한 존재에 대한 관계를 정리하고 싶었을 것이다. 그 아들에 의해 변화되는 자신에 대해. 그 만큼 초라해지는 자신을 인정할 수 없었던 자신을 위해. 서로 죽으려 했던지. 아니면 아들을 죽이고 싶었을 것이다. 하지만 그것은 마더의 또다른 인정에 실패했고, 결국에는 자신에게 그 형벌이 가해지는 수순을 맡게되는 것이다.

 

 

  영화안에서의 도준의 모든 행동은 다 마더에게 직결된다. 백미러 사건부터 시작해서 살인사건. 그리고 사건현장검증때에 자신의 마스크를 내리는 그 사소한 행동까지도 말이다.

 

 

  내 생각의 결말은. 도준이의 존재에서 빗어진 의도치 않은 복수로 생각을 하고싶다. 현실세계에서의 모자관계를 좀 더 극단적으로 표현한 마더. 마더에게 자식은 언제나 모자른 존재이며, 어찌보면 그 자식을 위해 자신을 끈임없이 초라하게 만드는 것조차도 마다하지 않는다. 그런 비상식적이고 비현실적인 사랑이 마더 자신에게 옥죄어 오는 현상. 한마디로 '모성의 잔인함' 을 단적으로 보여준 영화라고 나는 생각한다. 결국에 자신이 저지른 살인현장에서의 침통을 아들이 자신에게 줌으로써, 그 가혹한 운명을 영화는 설명한다. 그리고 도준이 집으로 돌아온 후부터 나오는 장면들. 물을 떠준다던가. 과자를 사준다던가. 아니면 침통을 주는 장면. 장면 하나하나가 마치 상황이 역전된 듯한 그 장면에서. 나는 자식은 결국에는 마더보다 더 강해지고 또 커가지만 마더는 자신의 사랑을 짊어지고 초라한 존재가 되고 만다는 것을 보여주는 장면이라고 생각한다.

 

 

  그리고 모두가 눈치채지 못하는 마더가 몇 명 더 있다. 일단 사진사집 주인. 아직은 마더가 아니지만 아이를 간절하게 원하는 그 사람에게. 아마 모두들 간절하게 원하는것을 느낄 수 있을 것이다. 그것은 나중에 아이가 생겼을 때에 또다른 마더의 비 현실적인 사랑의 시작을 알리며, 마더에 대한 비극아닌 비극은 또다시 계속 이어진다고 생각 할 수도 있다. 두번째의 마더는 아마 많은 사람들이 이 의견에는 동의하지 않겠지만. 바로 '문아정' 이다. 문아정은 어떤 캐릭터인가? 주위에 쌀떡녀라는 눈총을 받으며 쌀만주면 남자의 욕망을 한몸에 이어받는 그런 캐릭터로 등장하여, 결국에는 또다른 마더의 자식에게 죽임을 당하는 매우 비극적인 캐릭터로 나온다. 그녀의 가족을 봐보자. 백발 할머니. 치매에 걸린 이 할머니는 문아정의 할머니라 할 수 없다. 문아정의 또다른 자식수준일 뿐이다. 문아정의 착한 그 모성 아닌 모성은 할머니에게 막걸리와 핸드폰을 바꾸라고 한 거서부터, 쌀독에 가득 차있던 쌀로 그 사랑이 보여진다. 그 자식(할머니)를 위하여 수많은 사람들의 욕정을 받아내고, 그리고 또다른 쌀의 얻음의 대상이었던 고물상할아버지를 찾아가는 그길에서. 도준에게 '바보새끼야' 한마디로 그 삶을 마감하는 문아정. 그녀에게는 세상의 마더의 무게와 짐이 너무 무거웠음을 보여주는 장면인거 같아. 내 마음 속을 아프게 했다. 실제로 할머니가 막걸리를 던지는 장면이라던가 김혜자의 따귀를 때리는 한 여자. 아마 내 생각이지만 그 여자는 실제 문아정의 엄마가 아닐까 생각해본다. 뒤늦은 후회. 분노. 그 분노를 그렇게 한장면에서 보여줬다고 난 생각한다.

 

 

  결국 마더는 자신의 허벅지의 침을 꽂으며 현실을 외면한다. 슬픈 기억을 모두 사라지게 만드는 그 침자리. 누구도 그 혈은 믿지 않을 것이다. 하지만 그만큼 현실은 가혹했고, 잊을 수 없지만. 그럼에도 불구하고 마더는 춤을 추며 그 사실에 대한 것을 흘려보낼 수밖에 없는. 그런 더더욱 가혹한 현실. 태양을 보며 그리고 여러 마더들 사이에서 춤추는 김혜자에 대한 떨리는 카메라 워킹. 그것은. 마더는 어쩔 수 없이 평생 마더. 엄마는 평생 어쩔수 없는 엄마라는 메시지가 아닐까 생각한다.

 

 

  그리고 또 한가지. 가징 인상깊었던 장면은 종팔이와 면회를 하면서 마더가 한 말 한마디.. "엄마 없니?"라는 그 한마디가 정말 이 영화의 가장 큰 백미라고 생각한다. 자신의 그 모든것을 떠 안아줄 엄마. 그 모든 고통과 감내를 다 참아내주고 자신의 몫으로 만들 엄마. 그런 사람이 없다면, 아마 그 형벌은 모두 그 아들의 몫이 된다는 것을 알기에. 가장 범인같지 않고, 게다가 장애가 있어보이는 그 아이에게 아마 마더는 세상에서 가장 큰 슬픔과 비통함을 느꼇을 것이다. 왜냐하면 그 고통을 누구보다 잘 아는 그녀는. 바로 '마더' 이기 때문이다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

- 개인적인 생각과 매우매우 주관적인 리뷰입니다. 영화에 대한 토론의 리플은 환영합니다.

 

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